"O servo de dois senhores" de Antonio Latella no Teatro Bellini

"O servo de dois senhores" de Carlo Goldoni reescrito por Antonio Latella, encenado no Teatro Bellini em Nápoles

Antonio Latella é medido com uma das comédias mais famosas do Carlo Goldoni, servo arlequim de dois senhores, mas também com a versão mais difundida desta obra, a de George Strehler. (Aqui a resenha do show no Napolike)

O servo de dois senhores, este é o "novo" título da obra de Latella, tem como tema central a mentira, aquele que distingue a figura do protagonista, Arlequim, uma das máscaras mais conhecidas da commedia dell'arte, que se torna aqui Trufaldino, um servo que, entre saltos, cambalhotas e enganos, mente para todos, até para si mesmo e para os espectadores. Um personagem que vai, segundo Latela, necessariamente retirado da tradição para transportá-lo para a nossa época, e descobrir seu potencial para recomeçar o teatro:

Goldoni é nosso teatro escrito, nossa origem... Arlecchino é o nosso Hamlet, não se pode deixar de conhecê-lo em sua jornada teatral, pelo menos para mim

Cena de O Servo de Dois Mestres de Antonio Latella no Teatro Bellini

Neste espetáculo tudo é falso, pura comercialização de sentimentos e almas. O mesmo Trufaldino é o conjunto de todas as mentiras dos outros personagens, um homem sem máscara e cheio de sombras, identificado por Latela como o irmão morto de Beatrice e com o qual ele tem incesto. Uma reescrita inquieta e ambígua de Goldoni, que desloca o foco principal da história de Arlequim (que não aparece no título) aos aspectos já contemporâneos nele presentes:

A crueldade é a mercantilização dos sentimentos, que existia em Goldoni como é hoje. Nesta comédia, todos estão a serviço de algo ou alguém, o amor é continuamente contaminado por interesses, mentiras, disfarces, algo que hoje conhecemos bem.

Em suma, o que resta do texto de ouros?

O que resta? O vazio, riscado pelo sorriso zombeteiro das máscaras. Se retirarmos os saltos, os ornamentos, a atuação mecânica feita de som, mas nunca de texto e subtexto, se retirarmos as máscaras, o que resta? O vazio, talvez o horror da nossa contemporaneidade. O horror do homem que emagrece diante do peso do dinheiro torna-se anoréxico: ele não é um corpo em uma fantasia que tudo permite, mas um esqueleto em um corpo que tudo limita.